1979年（第27回大会）、全日本吹奏楽コンクール・高校の部 ⑩

〇前橋商業

　B/吹奏楽のための木挽歌

　前年の「能面」と翌年の「鄙歌第二番」を含めて、1978年～80年の前橋商業の
　小山清茂三部作は、素晴らしい演奏の連続だと思いますし、このチーム以上に
　これだけ小山清茂の「鄙びた和の世界」をここまで表現出来たチームはいないと断言できると
　思います。
　前年の78年は、課題曲はAのジェイガー作曲の「ジュビラーテ」を演奏していましたが、
　こういういかにもアメリカらしい曲想とこのチームの音色は全然合っていないという事が
　よーく分かる演奏でした。
　この年1979年の課題曲は、ある意味「和」らしい雰囲気もある「プレリュード」を課題曲に
　選びましたけど、これはこのチームの独特の鄙びた音色とよくマッチしていて良かったと思います。
　ま、翌年は課題曲も自由曲もどちらも小山清茂でしたので、
　「小山ワールド」を堪能できた素晴らしい演奏でしたね。

　「吹奏楽のための木挽歌」のⅠ.主題のソロは、やはりコルアングレで演奏して欲しいですよね。
　この年の前橋商業とか、82年＆87年の当麻中学校や92年の宝梅中学校は、同様にコールアングレを
　使用していますが、最近のこの「木挽歌」の演奏を聴くと、
　なぜかテナーサックスを使用するケースが多いのですが、
　何かこの鄙びたソロをも少しハスキーな音色でジャズっぽい響きに聴こえるテナーサックスが吹くと
　何か興醒めなんですよね・・・
　ま、中には、1995年の高知高専のように、このコールアングレのソロの部分をチューバが代用する
　という荒業もかつてはありましたけどね・・・

　この「吹奏楽のための木挽歌」は、原曲が「管弦楽のための木挽歌」というオケ曲なのですけど、
　原曲は、このコールアングレはチェロで奏でられますけど、
　どーもこれも何か相当違和感があるのですよね・・・
　何か鄙びた感じが全然伝わってこないような気もするのですよね・・
　（ま、あくまで私個人の主観ですけど・・・）
　小山氏のスコア上での指示では、このチェロの部分を男声バリトンで唄っても良いとされているようですが、
　実はこの男声バリトンを用いた演奏を一度だけ聴いたことがあります。
　1981年冬の宮城教育大学の定期演奏会だったのですけど、
　当時の感覚でも、何かこの部分だけコーラスを使用しても
　あまり感覚としてはしっくりこないのですよね・・・
（ちなみにこの当時の宮城教育大学吹奏楽部には、後の山王中の名指揮者、細谷先生とか
　袋原中の名指揮者、後藤先生など
　かなりの人材・逸材が集まっていましたね・・・）

　1979年の前橋商業は、
　Ⅰのコールアングレが実に良かったというか、こんなに枯れていて日本情緒が漂うソロは
　他では絶対にないというくらい感性度の高いものでした。
　Ⅱの盆踊りもピッコロとチャンチキの響きが実に素朴で良かったし、
　Ⅳのフィナーレのたっぷとした歌い方とか、ティンパニーの見事なソロと和太鼓との調和など
　全てが音楽的内容に富んだものであり、
　恐ろしいくらいに内面的レベルの高い名演だと思います。

　でも、前橋商を指導した大木先生は、1981年以降は前橋商を去ってしまうのですよね・・・
　これは非常に惜しい・・・
　1981年と82年の前橋商業は、
　サン=サーンスの死の舞踏とかチャイコの四番みたいな西洋クラシック路線になり
　前橋商業らしさを失ってしまったので、とても惜しまれます・・・